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《合法副本》：原作可能连记忆都不是(图)

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阿巴斯新作《合法副本》最为人知的事，除了女主角朱莉叶 比诺什藉此获得戛纳影后外，是在该片的戛纳发布会上，人们就与阿巴斯同国籍导演贾法尔在本国被捕而不得前来这件事，狠狠地讨伐了一阵伊朗政府对艺术家的政治迫害。一直以来，阿巴斯连含沙射影地讨论政治都不愿，所以尽管伊朗政府曾一度认为他的作品是 伊朗坏电影的代表 ，他本人是 西方文化的侵略工具 ，这么多年却也没怎么有模有左小祖咒样地收拾过他。而他不离开伊朗，作品多在故乡拍摄，仅是因为他对那里更熟悉而已 对于他的邻居杨采妮是否会喜欢他的电影，他一点都不在乎， 不管谁，只要有人喜欢就行 。《合法副本》则是这位71岁的大师第一部从演员到故事发生地与伊朗皆毫无关联的剧情长片，依旧在深深地讨论着爱和孤独，以及荒唐却温暖的人性。

影片英文名杭州是 Copie Conforme试样所能承受的实验力小到几10厘牛（如纺织用氨纶丝） ， Conforme 应译为 别无二致 ，于是便出现了一条漩涡般的逻辑：若赝品与原作一点区别都没有的话，定义这两样东西的基础也就随之丧失了。影片以艺术品鉴赏作为喻体，男主角是一个英国艺术评论家，他写了一本揭示复制品沉冤的书，在这本书的意大利发布会上，他邂逅了来自法国，在托斯卡纳经营画廊的女主角。她领他在到处是圣像、橄榄树和博物馆的小城游荡，蓦地，在男主角出门打，跟女主角闲扯的咖啡店店主将他俩误以为夫妻后，也是当年汕头隔震楼项目的设计组组长女主角竟然将错就错，而男主角也相当入戏地配合着来，他们遂成为彼此曾经爱人的 赝品 。

从一对温文尔雅的陌生中产男女的邂逅和暧昧，到积怨已深的夫妻在结婚15周年纪念日上的追忆旧情和撕破脸皮，在这两者之间，男女角色的对白及相互态度猝不及防的突变，转回和下一个突变 不断往复，尤其在影片的中后段更显得频繁而扑朔迷离，以至于观众都摸不准他俩的关系究竟是什么。阿巴斯的构思当然神妙，而这种神妙全部倚靠结构和剪接、声画关系和表演来达成，它只有在电影表达中才入木三分，你很难想象这个故事以小说的形式呈现出来。爱情和婚姻、厌倦和不甘、麻痹和激情 这些老生常谈之物，这些在无数次的拷贝之后已失去 原作 的东西，只因阿巴斯形式主义地为我们换了一个视角，它们竟释放出最本初的情感力量来。

碟片花絮里，比诺什谈到她对这部片子的看法： 不可预知性令电影分外迷人。它的轨迹出乎意料。一丝静谧、一点声响，角色的一种声调或姿势，观众无法就此确凿地说出什么结论，但可以感受到某种撕裂或质变。电影的趣味，不在于它说明或展示了什么，甚至不是美学，而是疑问，及其激发的”思索。 她所说的疑问，不止观众对男女主角确凿李璨琛关系的疑问，而是电影如此设置的目的。这部低成本制作几乎从头至尾都是在拍摄男女主角两位，但我们可以看到四个人：作为对方爱人赝品的他们，和他们爱人原作的魂魄。对此，阿巴斯说： 能让我们忆起原作的，正是它的赝品。 这让我想起卡佛对爱情的说法： 所有这些我们谈论的爱情，只不过是一种记忆罢了。甚至可能连记忆都不是。