时最时最人潮汹涌翻拍电影的市场挫折与创新尝试

《人潮汹涌》：翻拍电影的市场挫折与创新尝试

原标题：《人潮汹涌》：翻拍电影的市场挫折与创新尝试 | 评论

文｜詹庆生

｜姬政鹏

在创造票房新纪录的2021年春节档，《人潮汹涌》遭遇了意料之外的挫折。本片虽然事先确未被广泛看好，但以其原作基础、主创实力、明星影响、类型期待而言，其市场表现之低迷仍令人吃惊：它在首日就掉了队，早早成为了春节档竞争中最早的“出局者”。

与此形成反差的是，其评分却在某平台的同档期影片中排名第二。好在随着长假结束，影片口碑效应逐渐显现，上映十一天即超越几个竞争对手，单日票房跃居春节档“腰部”位置，累计票房也超过3亿元。

《人潮汹涌》所遭遇的市场挫折，口碑铭牌上应有实验机名称、型号、实验机级别、MC标志、出厂日期、出厂编号、制造厂名称与票房之间的巨大落差，成了本次春节档等待破解的谜团之一。作为一部翻拍电影，《人潮汹涌》的成败得失亦值得探析。

近几年来，电影翻拍虽有《英雄本色2018》《追捕》等公认的失败之作，但《误杀》《找到你》《西虹市首富》《追龙》《重返二十岁》《情圣》等则取得了市场和口碑的认可，甚至还诞生了《十二公民》这样获得极高评价的力作。这些作品广泛涉及悬疑、动作、喜剧、奇幻、文艺等不同类型，翻拍已经日益成为了一种常规的电影创作路径。

《人潮汹涌》翻拍自2012年的日本影片《盗钥匙的方法》，后者为《电影旬报》年度十佳，更获得日本电影学院奖最佳编剧奖，2016年的韩国翻拍版本《幸运钥匙》评价也不错。中国版的《人潮汹涌》即使票房受挫，其评分亦不低，足见原作提供的基础是相当扎实的。

电影翻拍的难题在于，既要准确把握和保留原作的精髓，又不能照猫画虎，要进行必要的本土化改造和与创新。《人潮汹涌》包括《幸运钥匙》都保留了原作的核心创意。

这是个“互换人生”的故事：杀手在澡堂滑倒失忆，人生失意自杀未遂的“废柴”演员捡走其钥匙，职业与性格迥异的两个人开始了一段完全不同的人生。“互换人生”的题材其实并不新鲜，此类作品多是喜剧或其交叉类型，如《你的名字》《羞羞的铁拳》《与冤家约会》《小姐好辣》《我身体里的那个家伙》《天生一对》等，通过身份变换甚至性别倒错来制造喜剧效果，或者由不同身份、性格和人生际遇的对照反差来传达某种生活启悟。

《盗钥匙的方法》及其翻拍版本想要表达的则是，在更换身份之后，杀手即使面对与失意演员相同的环境和职业，却可以通过强大的自律精神和严格的自我要求，开启一段不一样的人生。同一间小屋，可以混乱污秽也可以焕然一新，同样做群演，可以敷衍了事也可以钻研进步甚至崭露头角。外部原因只是懒惰混世者的借口，积极进取的生活态度才是开启人生新篇章的幸运钥匙。这个颇有心灵鸡汤味的题旨，在片中鲜明极致的人生境况对比中，倒的确令人印象深刻。

而《人潮汹涌》并未止步于此， 导演饶晓志为其添加了对普通人生命的关注，就像片中高潮一幕那样，小人物之间温暖甚至热血的相互扶持与支撑，显然都延续了《无名之辈》的主题。生存的艰难也被放大了，周全在笔记本中写下触目惊心的“活下去”，他不仅去做群演，晚上还去扮小丑，想尽办法得让自己活下去。即使片中的反派晖姐，也曾有过漫长的底层挣扎的经历。这种打工人的艰难与辛酸显然是原作中没有的。《人潮汹涌》试图添加和描述的是一群“无名之辈”的群像，是小人物们卑微的尊严。

影片尽力为故事设置了一个本土化语境：泛滥的信用卡信件、住在病房过道的病人、长租公寓爆雷、身着西装的各类中介、“你是什么垃圾”的流行梗、自取快递柜、追求十万加的自媒体等；加入了诸多中国电影的致敬元素：路阳、郭帆客串《刺杀剧作家》和《流浪星球》的电影导演，群演对《旺角卡门》中张学友经典表情包的Cosplay，《喜剧之王》的插曲以及《演员的自我修养》，《无间道》《天若有情》等刘德华电影中的经典造型，甚至由郭帆亲口对刘德华说出“感谢你对中国电影做出的贡献”；片中还有导演的各种自我致敬：《你好，疯子》中的表演，《无名之辈》的歌曲，话剧《你好，打劫》甚至在片中出现了三次，而塞缪尔·贝克特的《终局》海报、彼得·布鲁克的名句、周全寓所窗外的舞台化布景、高潮段落的剧场风格表演等则显然是导演挟带的“私货”。

在日韩版本中，“废柴演员”角色都是最为“拉胯”的部分，本片中亦如此，但本片中万茜的独立女性设置，尤其是黄小蕾饰演的晖姐，则可看出二次创作的积极尝试。

然而，作为翻拍的《人潮汹涌》有着成功的原作基础，使用了超级明星，改编亦不可谓不用心，却为何会遭遇票房挫折？这当中或有类型重叠、档期选择等原因，但回顾在春节档完成逆袭的黑马影片，如《红海行动》以及今年的《你好，李焕英》，无不是靠着自身过硬的品质，或者与观众之间的深度情感共鸣才能脱颖而出，而 客观地说，《人潮汹涌》的品质或还不具备大幅逆袭的实力。

与日韩版本比较，《人潮汹涌》有几个明显的不足。首先是在故事核心设定上弱化了人物的极致性，导致反差性和戏剧性不足。原作故事的核心设定，是“冷血杀手”和“废柴演员”之间的反差性。杀手的暴力与强悍、计划与自律意识、勤奋与进取精神，与“废柴”的软弱、懒散、懒惰、无目的、无追求之间形成反差并由此创造喜剧效果。

日本原版中，香川照之先天的莽汉形象，与堺雅人的文弱之间足以形成反差。韩国版中，粗豪杀手的形象更被戏剧性地放大，柳海真虽然失忆，却靠着过人身手打出一片天，成为冉冉升起的电视明星，还凭借娴熟刀法成为红厨师，习惯用暴力解决问题却不会拍吻戏更是片中的名场面。

而在《人潮汹涌》中，基于可以理解的原因，周全的杀手身份几乎被稀释到了极致。唯一的“杀戮”场面仅用几个远景镜头暗示，连脱下手套和“血衣”的镜头都直接删除了。由于年龄及语言的先天局限，刘德华饰演的杀手不仅未能呈现出任何杀手的特质，甚至显得过于卑微和孱弱。作为群演，在其还未真正展现超凡表演能力之时，导演就已经迫不及待献上了对于刘德华演艺成就的致敬。弱化杀手身份，不仅弱化和模糊了其性格和技能，也模糊了影片的反差和戏剧效果。

更为关键的，是 影片在进行文化改造和植入时造成的某种拼贴感，在叙事上又过于大而化之，缺乏严密的逻辑与细节支撑，导致影片内在张力和说服力不足。

《盗钥匙的方法》是较为典型的日本黑色喜剧，并不追求宏大的格局、场面和奇观效果，而是更突出精巧的叙事结构，在谨严又夸饰的表演方式配合下，形成了独特的艺术风格。

该片之所以经典，除了互换身份的核心创意，更在于那些细致入微、前后呼应的细节支撑，系统建构了人物性格和故事走向的合理性，形成了颇富趣味的观赏效果：古典音乐、强迫症式的计划狂，秉性爱好的共通性，为跨越阶层的男女主人公的相爱提供了足够的细节支撑；音乐不仅表明个人趣味，还是主人公的记忆唤醒工具；出版社的奢侈收藏品杂志，最后完成了戏剧化的反转；看似闲笔的爱情心跳台词，此前探访过的邻居“宅女”等，直到彩蛋还在创造戏剧性，不仅展现了男主的性格转变，也点明了影片的爱情主题。

然而在《人潮汹涌》当中，虽然也使用了笔记等元素，但它们显得过于大而化之，既未突出强调亦未能形成呼应关系。片中确有大量的本土化转换和植入，但这些元素之间似未产生有机的化合作用，尤其是那些所谓的“致敬”，或只是电影圈的“内部梗”，或只是导演的某种自恋式呈现。它们多是被生硬嵌入，彼此间并无呼应关系，这多少使叙事显得破碎，甚至成为无意义的拼贴，如原作中的彩蛋是前后呼应的妙笔，而本片彩蛋中导演的亲自出场则是脱离剧情的多余。

与韩国版一样，本片的故事与人物还存在许多逻辑漏洞，比如小九叙事线的中断、肖央性格与行动变化、男女主人公童话般的爱情线等都还显得生硬和单薄。

《人潮汹涌》改编较大的是结尾，这个段落相比原作要更加激烈，场面也要大得多，然而其效果却差强人意。原作的结尾虽显得较为温吞，但仍然有着相对严格的逻辑，尤其是其中的反转颇有反讽的趣味性。而 《人潮汹涌》虽然也有新增的亮眼设计（如假扮国际刑警及失败，以及晖姐的反应等），但整体上似乎成了一段失控的“乱炖”，其导火线居然只是一个莫名其妙的误会。对于荒诞喜剧来说，误会原是基本技巧，但如此的高潮叙事似乎显得过于随意，也并没有产生类似科恩兄弟电影那样荒诞的宿命感。

此外，虽试图为角色添加小人物的情感光谱，但本片毕竟建立在一个高度假定性的戏剧框架之中，周全是在努力生存，但这只是短暂的底层生活体验，他终究属于那些奖状和奖章所重庆项目具有产业战略意义暗示的精英阶层，这也使观众很难像《无名之辈》那样与角色产生深层的情感共鸣。

电影翻拍必然面临与原作甚至其它翻拍版本的对比，这有点像是一种艺术竞赛，同一个故事，看谁讲得更出彩更动人。

《盗钥匙的方法》作为原型，奠定了一个极具创意的黑色喜剧框架，格局不大，但更加集中、纯粹、精巧、完整，带着一种日式喜剧的拙朴动人感，所获评价也最高。

《幸运钥匙》选择了商业类型化的改编方式，更加夸张和戏剧化，喜剧效果显著，却也流露出满满的套路感，逻辑漏洞也相当明显。

而《人潮汹涌》做了大量的本土化改造，不乏某些创意亮点，导演甚至试图为其赋予某种作者性，但这种表达的个人性与市场压力下的商业性之间似乎还存在割裂，导致其自身的逻辑难以自洽，而过多的文化植入和所谓“致敬”造成的拼贴感，又在一定程度上弱化和损害了它的极致性与完整性。

《人潮汹涌》不失为一部有特色的改编之作，但较之于原作却还有较大的差距，仅从商业娱乐效果而言，甚至可能也不如韩国版。这或许正是其遭遇市场挫折的内在原因。电影翻拍没有必赢的公式，但也不是毫无规律的玄学， 既要克服种种或隐“目前山东省新材料园区已发展为23个或显的文化折扣甚至先天折损，又需在保留原作精华与本土化创新之间取得平衡，这同样是对艺术创造力的一种挑战。

所以，虽然效果不甚理想，就其所进行的种种创新努力和尝试而言，《人潮汹涌》仍然是值得肯定的。

（作者为国防大学军事文化学院教授）

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